多色印刷中色序安排的一些探討
福州眾印網(wǎng) 2006/8/5 14:34:00 來源：轉(zhuǎn)載
平版印刷是將層次豐富的連續(xù)調(diào)原稿分解后制成半色調(diào)的單色版，再用半色調(diào)單色版疊印來實現(xiàn)色彩還原。在實踐中我們發(fā)現(xiàn)不同的油墨，其透明度、遮蓋力、粘性、明度等特性不盡相同，也因此決定了在彩色印刷中我們需要合理的安排疊印的次序�？茖W合理的安排疊印順序，對于獲得正確、柔和、層次豐富、色調(diào)正確的印刷復制品，滿足客戶的需求，是極其關(guān)鍵的。下面我們對在生產(chǎn)中如何進行疊印進行分析。
一、多色印刷中的油墨的疊印理論。
多色機在印刷時各色版的油墨在不到幾分之一秒鐘的瞬間就疊印在一起，各色之間的間隔時間極短，后印色不可能印在已氧化結(jié)膜的墨層上這種是所謂濕壓濕。多色印刷機在印刷第一色的油墨于承印物時，油墨的轉(zhuǎn)移量大概是橡皮布上油墨的1/2，然后油墨在一個極短的時間內(nèi)，完成一個從液態(tài)向半固態(tài)變化的過程（油墨初固著），接著承印物帶著并沒有完全干燥的半液態(tài)的墨膜進入第二色開始了第二色的印刷。這時的油墨的轉(zhuǎn)移量就要小于第一色的比例了，因為第一色尚未完全干燥，墨膜的分裂必然要受到第一色未干墨膜的影響。如圖示，圖A為幾乎不受前色影響的單色機的疊色套印，圖B為受到前色未干油墨影響的多色印刷機的濕壓濕油墨疊印。
正是由于多色印刷濕壓濕的特點決定，我們在印刷中確定色序的時候，要比使用單色機印刷需要考慮更多的因素。
在多色機的色序安排中，我們必須要考慮以下的因素，并盡量通過合理的色序安排來減少這種影響：
首先：盡量保證第二色油墨的粘著性小于第一色，如果后色的粘著性大于前色的話，不僅僅會使轉(zhuǎn)移量要明顯下降，甚至會造成油墨的逆印（即前色的油墨被后色粘走）。
一般4色油墨粘著性關(guān)系：T黑≥T青=T品紅＞T黃，T代表油墨粘著性值。
另外：后印油墨的粘度必須小于前色的粘度。油墨的粘度大說明油墨的內(nèi)聚力大，如果將內(nèi)聚力大的油墨作為后色疊印在前色時，后色油墨依賴自身的內(nèi)聚力把先印的油墨從承印物表面剝離。
以上海牡丹膠印油墨為例，四色膠印油墨的粘度順序由大到小依次是：黑、青、品紅、黃。
其次：墨層厚度也會很明顯的影響著后色油墨的轉(zhuǎn)移。印刷中應盡量將墨層厚度厚的油墨放于后色，墨層薄的顏色放于前色，這樣便可以使油墨在印刷的過程中，達到一個相對大的轉(zhuǎn)移量。如果后色墨層小于前色的話，那么墨膜在轉(zhuǎn)移過程中，分裂的地方就會更接近于前色，甚至就在前色墨膜中間。
我國的行業(yè)標準CY/Y5-91中規(guī)定：使用銅板紙印刷的精細產(chǎn)品的密度范圍是：黃 0.85～1.15；品紅 1.25～1.55；青
1.30～1.60；黑
1.40～1.80。實驗表明如果要實現(xiàn)最大密度的話黃的墨層厚度應該為1.5μm；品紅為1.0μm；青是0.85μm；黑為0.75μm。按照由薄到厚的印刷色序來分配的話，應為黑-青-品紅-黃。
通過以上分析我們發(fā)現(xiàn)無論是從油墨的粘度、粘性還是從油墨能夠?qū)崿F(xiàn)理想密度的墨膜厚度上來考慮，使用黑-青-品紅-黃的順序來印刷，對于一般印刷品來講都是一個比較合理的色序。又由于品紅和青油墨的性質(zhì)接近，所以在印刷中也會經(jīng)常的根據(jù)需要調(diào)換色序。另外在印刷中我們也由于要滿足某種需要來進行一些色序的調(diào)整，但一般需要在滿足以上原則的基礎上進行（可以通過在油墨中適量添加助劑）。以下我們對印刷過程中，關(guān)于色序我們需要考慮的其它因素進行進一步討論。
二、根據(jù)印刷品來安排印刷色序。
1. 根據(jù)原稿的內(nèi)容和特點安排色序。
印刷是表現(xiàn)圖文設計的一個手段，而且，各種色彩體現(xiàn)的感情成份也不同。因此色序的安排必須首先考慮原稿內(nèi)容和特點�？蛻粼谠O計圖文版式的時候，往往已經(jīng)選擇好了版面色彩的基調(diào)。這個主色調(diào)就是代表整個色調(diào)的總體感覺，成為印刷時支配性的主要顏色。從色彩屬性上看，以紅、橙、黃為主調(diào)的稱為暖色調(diào)；以青、綠、藍為主調(diào)的稱為冷色調(diào)。由于油墨具有遮蓋力，一般以暖調(diào)為主的先印黑、青，后印品紅、黃；以冷色調(diào)為主的先印品紅，后印青色。打個比方，誰都希望印刷品上孩子的臉蛋上是粉紅健康的顏色，不愿意看到印刷的結(jié)果是偏紫或是偏綠的。色序不同，色偏的效果也就當然不一樣，故此，畫面氣氛需要加強的顏色放在最后一色印刷能夠得到較好的效果。
<一般以風景為主的畫面是以冷調(diào)為主的，一般提倡青色后印，一般以人物為主的畫面，我們安排品紅色在青色的后面印刷，更能達到強調(diào)主色的作用。>
*安排色序方法：應遵照突出畫面主色的原則，以防止主色被遮蓋。
2. 以利于套印來安排色序。
由于紙張變形伸縮等客觀原因存在的缺陷，我們可以把套印要求比較高的印品的主要顏色，安排在相鄰兩個色組印刷，如果是雙色機，可安排在同一機組一次印刷完成，避免由于紙張存放引起的紙張伸縮，造成套印差異太大等問題。
3.大面積的實地，可以安排后印，避免在紙張交接過程中產(chǎn)生蹭臟等問題。對于四色疊印區(qū)域很小的畫面，套色順序一般可采用圖文面積大的色版后印。復制品有平網(wǎng)和實地時，為取得好的印刷質(zhì)量，使實地平服、墨色鮮艷厚實，一般先印平網(wǎng)圖文，后印實地結(jié)構(gòu)。
4. 關(guān)于金銀墨的印刷。
金、銀色產(chǎn)品，由于金墨、銀墨的附著力很小，金、銀墨應盡可能放在最后一色，一般情況下不宜采用三次疊墨印刷。
5.以文字和黑實地為主的產(chǎn)品一般采用青、品紅、黃、黑色序，但不能在黃色實地上印黑文字及圖案，否則由于黃墨粘度小，黑色粘度大而產(chǎn)生逆套印，造成黑色印不上或印不實的現(xiàn)象。
三、根據(jù)印刷材料的性質(zhì)來考慮安排印刷色序
1. 按照油墨的透明度來安排色序。
油墨的透明度和遮蓋力取決于顏料和連接料的折光率之差。透明度好的油墨，兩色相疊印后，下面墨層的色光能透過上面的墨層，達到較好的顏色混合效果，呈現(xiàn)正確的色彩。一般說來油墨的透明度順序是黃>品紅>青>黑，色序的分配原則是透明度差的先印，透明度好的后印。
2. 根據(jù)三原色的明度排列色序。
三原色油墨的明度反映在三原色油墨的分光光度曲線上，反射率越高，油墨的亮度越高。所以，三原色油墨的明度是：黃＞青＞品紅＞黑。明度高的油墨顏色鮮艷，所以把明度高的油墨放在后色印刷，能使整個畫面色彩鮮艷明亮。而明度較低，作為畫面輪廓用色較為濃重的油墨應該考慮放在第一色印刷。
3. 考慮紙張的性質(zhì)來安排色序。
質(zhì)量不好的紙張，考慮到其白度、平滑度差，纖維松散，吸墨性差，容易脫粉掉毛，可以先印刷黃墨打底，以彌補紙張的不足。在光線不好的情況下，我們一般把油墨的強色放在前面印刷。
四、長調(diào)黑版在印刷中的色序安排
這幾年，底色去除的工藝在印刷中的使用不斷呈上升趨勢。這時印刷中的黑版就不僅僅起到彌補黑色，提高圖像輪廓再現(xiàn)性的作用，由輔助印版變?yōu)閷D像復制的主要版，黑墨的用量較傳統(tǒng)工藝有很大提高。從油墨的墨層厚度來考慮，為了防止逆疊印，黑色應當放在最后一色，但黑色油墨的粘性和粘度卻明顯高于另外三色，在這種情況下，我們要在油墨中適當?shù)奶砑又鷦{(diào)節(jié)油墨的粘著性和粘度，使黑色放在最后一色時疊印能夠順利的進行。
講到這我們會發(fā)現(xiàn)，合理的安排印刷色序需要全面的考慮，不僅要考慮各色油墨的粘度、粘性、透明度、成膜光澤度、印刷厚度等等，還要考慮表現(xiàn)印刷品的主色調(diào)、印刷品的套印，甚至還有考慮承印材料的性質(zhì)。綜合的考慮和靈活的掌握，在印刷的過程中就會更得心應手。
本文標題：多色印刷中色序安排的一些探討
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