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書(shū)裝設(shè)計(jì)家周晨對(duì)話上海美協(xié)會(huì)員戴逸如

福州眾印網(wǎng)    2009/1/21 16:15:19   來(lái)源:中國(guó)新聞出版網(wǎng)


戴逸如:中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,

  上海交通大學(xué)東方藝術(shù)交流中心顧問(wèn)

  周  晨:書(shū)裝設(shè)計(jì)家,本版特約主持人

  供職于江蘇教育出版社

  周晨:戴老師,我的學(xué)生時(shí)代,書(shū)籍設(shè)計(jì)資料基本都是翻印的國(guó)外資料圖冊(cè),印刷水平不高,但在當(dāng)時(shí)已很過(guò)癮:全是外文字,多洋氣!當(dāng)時(shí)認(rèn)為我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍樣式單一,概念中就是青紙面的線裝書(shū)。真正引起我注意的是一本介紹張愛(ài)玲的書(shū),看到她為自己的《流言》和《紅玫瑰與白玫瑰》設(shè)計(jì)的封面后,我很吃驚,封面的人物畫(huà)出自她自己的手筆,有特點(diǎn)、有韻味,特別是那《流言》的寥寥幾筆,構(gòu)圖很空靈,也很現(xiàn)代,一個(gè)作家竟能設(shè)計(jì)出這樣的封面,給我留下深刻印象。

  戴逸如:書(shū)籍裝幀看起來(lái)是一件小而又小的事,但它是時(shí)代精神的反映。上世紀(jì)二三十年代,書(shū)籍裝幀出現(xiàn)過(guò)一批優(yōu)秀作品。如今,不少書(shū)裝人爭(zhēng)以奢華為榮,如同月餅盒的過(guò)度包裝一樣,書(shū)籍裝幀也把大量的精力和財(cái)力放在這上面。于是不算起眼的書(shū),也會(huì)去弄身鳳冠霞帔穿穿,你想,會(huì)弄得好嗎?于是,大眾的審美疲勞很快出現(xiàn)。在這種情況下,偶然看到魯迅、張愛(ài)玲書(shū)卷氣十足的封面設(shè)計(jì),怎么會(huì)不眼目一亮?他們的文學(xué)素質(zhì)賦予了他們的設(shè)計(jì)作品一身清麗之氣,所謂“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”嘛。

  周晨:真正能系統(tǒng)看到這批文化人所做的封面,是在姜德明先生的《書(shū)衣百影》問(wèn)世之后,這些老封面開(kāi)始引起關(guān)注,如謝其章的《創(chuàng)刊號(hào)風(fēng)景》、于潤(rùn)琦的《唐弢藏書(shū)》等,我自己去年還做了一本《葉圣陶書(shū)影》!稌(shū)衣百影》出版后,姜先生又編了《書(shū)衣百影續(xù)編》,他在《引言》里說(shuō):“拙編《書(shū)衣百影》問(wèn)世后,承讀者不棄,很快竟能再版,我是非常高興的。當(dāng)時(shí)決定編著此書(shū),實(shí)有鑒于當(dāng)前的出版物崇尚浮華雕飾,或一味效顰海外,置我‘五四’以來(lái)的優(yōu)秀書(shū)籍裝幀藝術(shù)于不聞不顧,我很想振臂一呼。想到自己人微言輕,口說(shuō)無(wú)憑,還是以實(shí)物來(lái)說(shuō)話最有力,遂傾個(gè)人有限的所藏,借以顯示其永不消逝的魅力!边@確實(shí)是先生的肺腑之言,他道出了我們出版界的現(xiàn)狀。

  戴逸如:我們以前通常把書(shū)籍裝幀含糊地稱為“書(shū)衣”、“封面設(shè)計(jì)”,是隱含著許多問(wèn)題的。圖書(shū)“赤膊戴領(lǐng)帶”的狀況,到現(xiàn)在還沒(méi)有絕跡。這種狀況連魯迅、張愛(ài)玲他們也不能幸免。像陶元慶等當(dāng)時(shí)的書(shū)裝好手基本上也就是做做“書(shū)衣”、“封面設(shè)計(jì)”,是來(lái)不及考慮書(shū)籍的整體形象和整體素質(zhì)的。當(dāng)然,這也與書(shū)裝設(shè)計(jì)理念的初級(jí)階段有關(guān)。另外,當(dāng)時(shí)的制版技術(shù)、印刷技術(shù)也掣肘了他們的設(shè)計(jì)。魯迅、張愛(ài)玲他們畢竟只是“票友”。嚴(yán)格地講,當(dāng)時(shí)很多設(shè)計(jì)師其實(shí)也是“業(yè)余”的,這些都是當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況。從《書(shū)衣百影》等你提到的書(shū)中也可以看到,除了清新脫俗的一面,局限也明顯地存在著,對(duì)這些書(shū)衣過(guò)高地評(píng)價(jià),甚至把它們作為樣板,也并不妥當(dāng)。

  周晨:我們不可能回到“五四”時(shí)代,或從作家隊(duì)伍中去選拔我們的書(shū)籍設(shè)計(jì)師,F(xiàn)在的社會(huì)分工,畢竟不同了,但有一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn),那就是從事書(shū)籍裝幀者的群體素質(zhì)亟待提高,缺乏對(duì)文本內(nèi)容的理解,是很難做到精準(zhǔn)表達(dá)的,缺乏對(duì)各種門(mén)類的知識(shí)積累,也是做不好書(shū)裝的。目前出版社內(nèi)部也存在問(wèn)題,美編只看個(gè)書(shū)名就開(kāi)始自由發(fā)揮了,文本的編輯和美編的溝通是很不夠的;蚴俏木幰粋(gè)想法,美編一個(gè)想法,發(fā)行還有一個(gè)想法,領(lǐng)導(dǎo)可能還有一個(gè)想法,這些都是無(wú)法回避的問(wèn)題。

  戴逸如:對(duì)現(xiàn)在的書(shū)籍裝幀作過(guò)低的評(píng)價(jià),同樣不妥。當(dāng)代的書(shū)籍裝幀,應(yīng)當(dāng)說(shuō)出現(xiàn)兩極分化的局面。我看到不光有很多優(yōu)秀的單本書(shū)籍達(dá)到了很高的設(shè)計(jì)水平,也有不少成套的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品出現(xiàn)。這些作品,不僅在國(guó)內(nèi),即使在國(guó)際上也不遜色。北京的裝幀設(shè)計(jì)界在整體上達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨,如呂敬人、姜尋的不少?shū)籍裝幀作品,我是很喜歡的。他們的設(shè)計(jì)不僅僅局限在封面上、局限在視覺(jué)上,還深入到了書(shū)籍的內(nèi)容甚至靈魂。另一方面,就像你講的,我們從事書(shū)籍裝幀的群體素質(zhì)亟待提高,這恐怕與我們的體制也有著很大的關(guān)系。學(xué)校里不培養(yǎng)高質(zhì)量的裝幀設(shè)計(jì)師,出版社不重視裝幀設(shè)計(jì)師,專業(yè)的裝幀設(shè)計(jì)師缺乏素質(zhì)提高的動(dòng)力,在這種情況下,要談提高裝幀設(shè)計(jì)的質(zhì)量,恐怕也只能是空談。



本文關(guān)鍵詞:書(shū)本設(shè)計(jì)|印刷設(shè)計(jì)
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