久久久久久人妻精品一区二百内谢|欧美在线高清无码视频|亚洲午夜久久久久aV综合频道|黑粗硬大欧美黑白配在线视频|

    造紙的植物纖維主要分韌皮纖維、莖纖維、種毛纖維。草本韌皮纖維如大麻、宣麻，木本韌皮纖維有桑、楮、藤；一年生莖纖維如稻草、麥桿、蘆葦，多年生莖纖維如竹；種毛纖維主要是棉花。

    紙的種類(lèi)以纖維主要是以纖維區(qū)分大致有麻紙、皮紙、藤紙、竹紙、棉紙、穰紙、海苔紙、密香紙（以密香樹(shù)皮和樹(shù)葉造紙）、草紙（如安徽之龍須草、蜀之蓑衣草）等。根據(jù)紙的加工工藝區(qū)分大致有生紙、熟紙、本色紙、染色紙、灑金紙、泥金紙、蠟箋、粉箋、粉蠟箋、砑花紙、描金紙、油紙、貼落、單宣、夾宣、砑光紙等。

    根據(jù)紙的產(chǎn)地區(qū)分大致有宣紙，蜀紙，浙江剡紙、溫州皮紙、臨安紙、宣陽(yáng)紙，廣西都安紙，河北遷安紙、江西紙、河南紙、貴州紙、福建紙、和紙（日本產(chǎn)）、高麗紙等。

    根據(jù)紙的規(guī)格區(qū)分大致有四尺、五尺、六尺、八尺、丈匹、丈二、丈六、對(duì)聯(lián)紙、八尺屏、扇面紙、信箋紙。古者橫卷高度約一尺余，寬度有限，至南唐時(shí)才有大幅度增長(zhǎng)，澄心堂紙至長(zhǎng)者可至五十尺為一幅，至宋代曾有長(zhǎng)至二十米者（趙佶書(shū)《大草千字文卷》）。至明清高度超過(guò)五尺、六尺、八尺、寬度二尺、三尺者開(kāi)始普及。

    宣紙自唐代始，初用青檀樹(shù)皮，宋元以后用楮、麻、竹及草為原料，以其綿韌、細(xì)密、潔白、墨韻層次豐富著稱(chēng)�；招�做熟紙是以生宣經(jīng)過(guò)上礬、染色及涂蠟、灑云母等再加工，又名素宣、礬宣、加工宣�；蛴杏玫扒唷⒍�?jié){涂過(guò)的，熟宣的品種大致有檳榔、珊瑚、煮錘、蟬羽、云母箋、蟬衣、冷金、灰金、雨雪、冰雪、蠟箋、各色虎皮、羅紋等；生宣有凈皮、夾貢、玉版、單宣、棉連、十刀頭等，也可以據(jù)配料分為特凈、凈皮、棉料三類(lèi)。

    蜀紙主要產(chǎn)地為廣都、夾江，古以麻、棉、布、楮、草為材料，隋時(shí)盛產(chǎn)楮紙。蜀紙的主要品種有玉版、貢余、經(jīng)屑、表光則為純麻紙。蘇軾《東坡志林》曾載蜀紙之布頭箋“取布頭機(jī)余經(jīng)不受緯者治作之�！币澡鷺�(shù)皮為原料有假山南、假榮、冉村、竹絲等名品，箋紙類(lèi)以麻面、屑末、滑石、金花、長(zhǎng)麻、魚(yú)子、十色箋著名。

    今之浙江造紙以富陽(yáng)、溫州、臨安為盛，富陽(yáng)主要以竹，溫州、臨安主要用皮。古者以剡（今之奉化、嵊州接壤處之剡溪及余杭由拳村）紙質(zhì)量高，自唐始以藤為材料。蘇軾《和人求筆跡》載：“從此剡藤皆可吊。”《嵊志》載剡紙有五式：藤用木椎椎治，堅(jiān)滑光白者曰硾箋，瑩潤(rùn)玉者曰玉版箋，用南唐澄心堂紙樣者曰澄心堂箋，用蜀人魚(yú)子箋法者曰粉云羅箋，造用冬水佳，敲冰為之者曰敲冰紙。
今莫有傳其術(shù)者。
    湖南瀏陽(yáng)生產(chǎn)的二貢紙以嫩竹纖維制成，紙質(zhì)細(xì)嫩、滑膩，吸水性強(qiáng)。

    每張紙抄出來(lái)都是生紙，熟紙是在生紙的基礎(chǔ)上再加工而成，再經(jīng)過(guò)施膠（或以具有膠性的蛋青、白芨、豆?jié){）、礬、加蠟、砑光后才制成熟紙的。生紙具有吸水性及滲水性，熟紙則不會(huì)滲化，吸水力極弱，經(jīng)砑光后熟紙比原來(lái)的生紙不僅光潔，而且緊密；生紙柔軟，熟紙堅(jiān)韌；熟紙因施膠礬而比原來(lái)的生紙略澀；熟紙久藏可能脆裂及產(chǎn)生漏礬現(xiàn)象，生紙久藏成陳紙（如陳十年、十五年、二十年），可產(chǎn)生“風(fēng)礬”效應(yīng)，帶有熟性，視環(huán)境情況可至半生熟或七、八成熟，而不會(huì)產(chǎn)生脆裂。熟紙筆觸清晰穩(wěn)定，但忌多水多墨，生紙筆觸視水分多少多有暈滲，水越多越不穩(wěn)定，甚至可能完全糊掉；熟紙筆觸不會(huì)向背后滲透，而是凸出來(lái)，兼有陽(yáng)文狀態(tài)。半生熟紙視其生紙比例，半熟以上者多熟性，以下者多生性，可兼二者之優(yōu)勢(shì)。生紙之使用自明代始，初以半生熟為主，筆觸多滲透性少滲化性，滋潤(rùn)中有厚重之質(zhì)，以王鐸、傅山、徐渭為典型。同時(shí)，他們選用綾絹本（明末清初的板綾）也帶有一定的生性，“水走墨留”，但其滲水及滲透狀況與今天的耿絹（生絹）效果差異較大。今之用紙生熟的選擇與明清以前的古法習(xí)慣不同，最大差異者，明以前作書(shū)完全用熟，今之作書(shū)者幾乎張張全生，仍言欲取晉唐法。于臨帖多不究原帖紙質(zhì)、紙性（范本亦無(wú)標(biāo)明），用紙與原帖無(wú)相似處，致使筆法動(dòng)作及筆鋒狀態(tài)變形。

    制蠟箋、粉箋、粉蠟箋、金箋、朱紅箋等工序大致相同，現(xiàn)選上好料紙如綿紙等，用膠礬水（膠礬水四或膠七礬三）過(guò)一道，再將箋粉如朱砂、金粉研細(xì)和濃膠重研，平涂紙上，或?qū)⒐{粉直接以筒吹勻至紙上，后罩清礬水，最后打蠟砑光。各種顏色箋之不同為所涂箋粉或呈油蠟性、或呈粉性、或呈略帶少許金屬性，打蠟砑光程度不同，紙性有差別。書(shū)寫(xiě)時(shí)如墨呈油性而不粘紙，可調(diào)配少許高度白酒。以上各類(lèi)箋紙因料紙上有涂層，已不再是原料紙紙性，其筆觸細(xì)膩、肯定，為熟性。若有折痕，容易斷裂，不能還原。彩色粉箋、蠟箋、粉蠟箋的顏色大致有朱紅、深青、明黃、深檀、深綠等，亦可單面或兩面飾以灑金，此多為明清宮廷御用紙。

    屑金、片金、泥金等灑金紙三式，小片細(xì)碎如雨者稍屑金、銷(xiāo)金、兩金；大片者稱(chēng)片金；全部用金者稱(chēng)泥金、冷金，分有紋、無(wú)紋兩類(lèi)。其材料為金箔，有以刀切亦有揉碎者。料紙施膠后，趁濕灑于紙面，稍壓即成。米芾《書(shū)史》載：“王羲之《玉潤(rùn)帖》是唐人冷金紙上雙鉤摹出�！�

    貼落是手繪壁紙，另于明李漁《笠翁偶集》曾載一式：糊書(shū)房壁，先以醬色紙一層，糊壁作底，后用豆綠云母箋，隨手裂作零星小塊，或方或扁，或短或長(zhǎng)，或三角或四五角，但勿使圓；隨手貼于醬色上，每縫一條，必露醬色紙一線(xiàn)，務(wù)必大小錯(cuò)雜，斜正參差。則貼成之后，滿(mǎn)房皆冰裂碎紋，有如哥窯美器。

    唐代用以響拓雙鉤摹寫(xiě)法帖的硬黃是將桑皮或麻類(lèi)熟紙以黃檗和蠟涂染，瑩澈透明、質(zhì)地堅(jiān)韌，摹寫(xiě)時(shí)不會(huì)污染范本。用亦可用以抄經(jīng)及小字。僅涂蠟者謂之硬白，專(zhuān)用于寫(xiě)字，亦稱(chēng)蠟紙，一般以雙面加蠟，再經(jīng)砑光，此法至宋元時(shí)箋紙制作仍沿用。

    砑花及水紋紙類(lèi)制法有二，其一先在抄紙用紙簾上用線(xiàn)編成圖案，抄紙時(shí)凸起于紙簾上的圖案處漿薄，成紙后呈現(xiàn)紋理。其二，先以木板雕成模，以紙覆模，以蠟砑之，為使紋理清晰，復(fù)以豬牙（專(zhuān)門(mén)的砑光工具，光滑順手，不會(huì)劃傷紙張）再砑。

李建中《同年帖》（藏于北京故宮博物館）由大小二紙聯(lián)成，其小紙8.4cm×33cm，呈現(xiàn)半透明的水波紋，米芾《韓馬帖》呈現(xiàn)云中樓閣紋理。宋代的羅紋紙?jiān)�理亦如此�?
    發(fā)箋及長(zhǎng)纖維草筋紙類(lèi)制法是在撈紙前，往紙漿中添加少許有色纖維（如綠色的水苔、黑色的發(fā)菜、長(zhǎng)纖維草筋），然后再杖槽抄紙，于紙面上形成自然紋理。此法自西晉發(fā)明，主要用于寫(xiě)字。

    夾宣（二層夾、三層夾）相對(duì)于單宣而言，用所謂單抄雙曬法，即將紙漿抄出時(shí)趨濕疊在一起，微干壓之即成，三層夾則疊三層。夾宣可再分層剝開(kāi)，書(shū)寫(xiě)后同樣可以剝開(kāi)，高水平裝裱師均可如此。

    自蔡倫搗漁網(wǎng)為網(wǎng)紙，以敝布作麻紙，以樹(shù)皮作轂紙，唐人以黃檗和蠟染硬黃，薛濤、謝公以各色植物染料制十色箋，歷代各紙各具特色，逐步在紙性上加以改進(jìn)。南唐徽州所產(chǎn)澄心堂紙為夾宣，其邊緣隱有龍鳳紋樣。卷冊(cè)之類(lèi)多用黃色藏經(jīng)紙；宋人作書(shū)多用澄心堂紙，可分開(kāi)兩層使用，有黃白兩色；宋紙粗厚而綿韌；元代紙紋細(xì)而�。幻鞔�始略厚且用半生熟，規(guī)格增大至整幅中堂條幅，多為宣紙。高麗紙名品如綿繭紙，色如白綾，堅(jiān)韌如帛，尤利發(fā)墨。其楮紙工藝至今仍保持中國(guó)元朝古法，尺幅多為三尺，且有毛邊。

    紙的加工在顏色上的發(fā)展集中體現(xiàn)在箋紙，如唐代薛濤箋（唐時(shí)以宣紙?jiān)欤┑纳罴t色，謝公箋（宋時(shí)以蜀紙?jiān)欤┑纳罴t、粉紅、青紅、明黃、深青、深綠、淺綠、銅綠、淺云，宣德貢箋有本色、五色粉箋、金花五色箋、五色大簾紙、磁青（以靛藍(lán)染成）紙。

    生絹亦稱(chēng)耿絹，礬絹即為熟絹。

    染綾絹所用姿色就以植物性資料為主，同時(shí)應(yīng)在染料中兌適當(dāng)?shù)哪z礬水，以固定顏色，使之持久不褪。礬絹用的膠礬水不宜過(guò)濃，用舌尖嘗，稍澀即可。手法是先將廣膠用熱水溶化調(diào)勻，選上層膠水使用，再將明礬溶化，將礬水與明膠水摻合，不斷翻倒，使之充分融合。膠礬的用量為一礬二膠。用膠礬的比例與所處地區(qū)的氣候有關(guān)，亦與季節(jié)相關(guān)，有記載云：“冬日膠一兩，用礬三錢(qián)，夏日膠七礬三最宜�！比绻�用膠礬過(guò)濃，既難行筆，又難于保存。如元代李衍所云“太過(guò)則絹澀難落墨�！比缜宕�沈宗騫所云“夫絹之所以不久者，礬重故耳，今人不解用礬道理，生絹上欲以膠礬糊沒(méi)其縷眼，不糊沒(méi)又不可以作畫(huà)，故絹地不數(shù)年使碎裂無(wú)完……，嘗聞前人論云‘輕粉入絹素捶如銀板�！�古者多用蛤粉，今當(dāng)以石灰代之�！鄙鲜雒枋龅木唧w做法是先將耿絹在石灰水里拉一遍，晾干，熨平，捶之，再略上淡膠礬水。如此便可以保證畫(huà)面所著色經(jīng)久不變。

    古代紡織品的染料分無(wú)機(jī)染料如礦石等，有機(jī)染料如花、莖、皮、根、果、葉等。據(jù)載，在合成染料發(fā)明之前，植物染料一統(tǒng)天下，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，染藍(lán)色用藍(lán)草，染紅色用茜草、紅花，染紫色用紫草，染黃色用梔子，染黑色用五倍子。染的手法有二，其一是直接染，如梔子、紅花；其二是媒染，如茜草等，媒染須先過(guò)媒染劑（一般用無(wú)機(jī)鹽），然后再染。既可單染一遍，也可以復(fù)染。媒染劑使本來(lái)單純的顏色就得更加豐富艷麗。無(wú)機(jī)染料中最早使用的是赭石，之后如《尚書(shū)》中所載“黑土、白土、赤土、青土、黃土”逐漸開(kāi)始使用，赤土如朱砂，黃土如石黃（分雄黃、雌黃），青土如石青、石綠（即孔雀石），白土如堊土、鉛粉、白云母等，黑土主要是墨及黑色礦石。

    常用的國(guó)畫(huà)顏料分為礦物、植物、動(dòng)物、金屬四大類(lèi)，礦物顏料如石青、石綠、赭石、朱砂等、植物顏料如花青、藤黃等，動(dòng)物顏料如胭脂洋紅等，金屬顏料如泥金、泥銀、鉛粉等。

其中要添加動(dòng)物膠，如牛皮膠、鹿膠、驢皮膠、骨膠、黃魚(yú)膠等，以及植物膠如樹(shù)膠、白芨等。同時(shí)要添加明礬。
    染色時(shí)事先需要將顏色用溫水泡開(kāi)，取汁，殘?jiān)�需研磨精�?xì)后才能再次使用。之后句兌純凈牛皮膠（俗稱(chēng)廣膠），膠需以熱水溶解，取上浮的膠汁與色汁兌用。一般記載調(diào)染匹、瓷器顏色配方如下，染絹、紙亦可用，供參考。

    淡青色以花青加水調(diào)出深淺，深者近灰，淺似魚(yú)白，稍加藤黃可得玉色，藤黃加駝色或赭石，可得米色。略加煮青或墨少許則成老茶色，如多加赭石或少用墨則出牙色�；ㄇ�、藤黃、赭石合之則成茶色，赭石稍多則成果青色，墨入茶色則成灰茶色。煮青稍加赭石得灰色。赭石、藤黃加墨即為古銅色。將煮藍(lán)、煮青分別用溫水溶化，以煮藍(lán)為主，略加煮青，可得磁青色�！遁z耕錄》之彩繪法調(diào)藍(lán)青“用三青入高三綠合�！彼�調(diào)顏色當(dāng)日用當(dāng)日調(diào)，久之會(huì)發(fā)生變色現(xiàn)象。

    染色的手法分為涂染與拉染兩種，涂染是用排筆從上至下一筆挨一筆平刷，著力要均勻，為使接筆處不留涂染痕跡，染生紙時(shí)需事先以清水打濕再涂染料。涂刷時(shí)既不要反復(fù)揉刷，又不要有漏刷隔白，否則所染紙色不勻。紙廠(chǎng)專(zhuān)門(mén)大批量染紙，需事先務(wù)好紙褲，一般用牛皮紙，用拉染的方法。手法是備好盛染料的染槽，將比紙褲略長(zhǎng)一些的蒲棒桿插進(jìn)紙褲，紙褲口沿處用糊粘住欲染的宣紙，令紙平穩(wěn)入染槽，紙頭上寸余長(zhǎng)不需著色，其余使之著色，輕輕拉染，待紙走出染槽后掛起陰干。半干后再上淡膠礬水悶潤(rùn)，上墻掙平。拉染法一般用于較難染色的生紙，薄紙，熟紙的拉力、韌性及硬度好，不易斷，直接涂染即可。