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    以平面出現(xiàn)的印品，進入印后成型加工時，只可看作有著平面的局部。版式排列和色彩運用，已宣告整體平面實質的區(qū)分。這種設計理念和成型分割要求，就是品表面整飾再加工的技術標準。

    《杰克·韋爾奇自傳》一書（中信出版社2001年10月版），是由復合消光型塑料薄膜作為封面整體的基礎整飾。由黃、棕、白、黑、黃五種色彩，將印成整體平面狀態(tài)的原封面，經(jīng)印后裝訂工藝的折疊，依上述五種色彩，分割成前勒口－封面－書脊－封底－后勒口五個單體功能個面。

    當再對位于封面右上角棕色底版上套印的黃色圓齒狀“全球第一CEO”（紅字）標示，和處于黃金分割線位置由白色和右下方錯位黑色陰影構成的“杰克·韋爾奇”漢字書名，及位于封面中偏右下部的直徑約10mm的紅色中信出版社社徽，進行定位上光精飾后，這種印品成型立體個面的原定印刷色彩差別，和封面整體的霧度柔和視感與局部上光醒目的高亮光反射，不僅形象鮮明地構成三維共同體上有著不同表現(xiàn)形式的個面特征，而且運用對光產(chǎn)生亮度相對的較大反差，來突出書名主題，使平印漢字產(chǎn)生立體動感魅力，給人豁然一震的新鮮刺激。普通的一件彩色印刷品，經(jīng)過覆消光膜后繼續(xù)重新進行局部定位上光的再度技術處理，突破了平面、表面的概念，給人帶來形式審美的心理滿足，最終表現(xiàn)為色彩關系的視覺審美的邏輯性質。

    當今印后加工表現(xiàn)出互輔互爭的藝術

    《壽山石賞識／雕刻藝術》叢書（福建美術出版社2002年7月版）共有13冊。封面統(tǒng)一設計為左側的三分之一黑色實地，以襯托與該冊書名對應的黃色壽山石雕刻作品彩像；右側三分之一的白色空間上，著以紅色漢字書名。黑與白的黃金比例分割和高度顏色反差，白對紅的鮮艷反襯，黑對黃的冷與暖、暗與明的著力烘托，直觀表現(xiàn)出對壽山石雕工藝珍品無比熱愛的藝術語言和主題意旨，宣示出對我國民間文化與藝術瑰寶介紹的激情與沖動，構成鮮明與含蓄和諧統(tǒng)一的意境，體味到中華文明底蘊豐厚的優(yōu)越自豪。

    更令人嘆奇的是，對紅色漢字書名及黃色壽山石雕作品彩像，均在覆消光型薄膜基礎處理的表面上，又進行外凸定位、其后上光的后續(xù)重疊再加工技術處理。在大面積朦朧柔和光反射的輔助下，高光度的特定重心不呼而出，未爭實鳴。運用透光、折光的反差，和局部外凸于整體平面之上的位置交錯，使印品的彩色圖像，頓時表現(xiàn)出壽山石雕件的色澤真實和立體造型。雙重光澤反差的輔爭，表現(xiàn)在雕件部位上，是有恰到好處的光亮度，給紙以猶有真品石科的質地視感。模壓擠凸出的分明層次，又通過光的造型，宛如真品穿透紙面局部定位鑲嵌。

    正因該印品首先做整體消光型薄膜復合的第一步，表面基礎整飾，才使原有不同光澤表現(xiàn)力的黑色油墨氧化干燥后的亮度，與銅版紙鑄涂白色涂料的亮度，在同一消光膜霧度狀態(tài)的覆罩下，趨于接近。給人們整體柔和舒適、敦實厚重的視覺感受，和具有勝任承載石雕作品能量的穩(wěn)定心理感受。這種因印后加工而使光的造型產(chǎn)生出的互輔互爭，隱寓“二氣交感，化生萬物，萬物生生而變化無窮焉”的哲理，成為印品表面造型藝術的根本。

    經(jīng)過上光和外凸模壓整飾加工處理，平面彩圖已成實際立體。作為圖像的壽山石雕件已有著生命力，開始在紙上復活。

消光膜降阻光呈現(xiàn)的朦朧霧度，使原本顯示油墨色彩亮度的反拍圖像，恰到好處地呈現(xiàn)著壽山石“凍地般”的透明感。當繼續(xù)認真細賞每幅經(jīng)過這樣處理的印件，可清楚地看到這13件作品中，有些雕件仍舊顯有原石黃色的皮層存在，足見原創(chuàng)藝術的獨具匠心。透過這特意保留的黃色外皮，從明亮的上光罩層下，猶如輔以可變的光線，觀察到石料色澤逐漸變淡的肌理，感受到玉質的熒熒濕潤。這種恰如作品原本真實表現(xiàn)的印后加工，使讀者通過自己的雙眼，借助消光膜凝脂般的霧度，和亮光涂料產(chǎn)生出的珠光寶氣般的耀目亮澤，領略“品位”一詞的真切含義，徹悟神斧天工的造化難求、明晰“玉瑩彩映、肌理純潔、柔和不干、濃淡可人”的品石真經(jīng)和為人之道。當代印后加工以其美的形象，色彩，造型手段，產(chǎn)生出靜中有動，無聲勝有聲的視覺刺激，達到感人的藝術招徠性、鑒賞性和廣告功能等社會效應。

    當今印后加工表現(xiàn)出象征和寓意的藝術

    從某種意義上講，印后加工是在印品上進行數(shù)字演算。在印品表面進行覆膜或上光的單項處理，相當于加法。對印品進行必要特定的模切整飾，是剔除個別部位的減法。如對印品進行凹凸模壓整飾處理，使其突破原有平面而呈三維空間，可看做是乘法。必要的壓痕與折疊，使同一印張的大平面轉成多個小平面的新關系，其間是除法運算。如對印品進行覆膜后再上光，覆膜后再燙金；覆膜后再模壓、模切；上光后再模壓、模切；覆膜／上光／燙金／模壓／模切等多種技術交叉綜合作用于同一印品載體的加工處理，無疑這就近似于乘方的運算模式，由平面幾何進入立體幾何的學科。

    印后加工的各種技術處理，如同作數(shù)字運算那樣，具有常量和函數(shù)等內(nèi)在關聯(lián)。正因存有不同的變量，且這不同的變量又受各種因素不確定特性的影響，定會出現(xiàn)隨機新的動態(tài)波變。使當今的印后加工，具備一系列創(chuàng)新藝術個體的功能和價值。也正是為真切表現(xiàn)不同印品所承載的各自特色信息，能通過印后加工不同的技術處理，成為行之有效的特定方式進行傳播，產(chǎn)生極富成效的吸引或轟動，形成設計文化向大眾宣傳普及的轉換，才使印后加工不僅要緊跟科學技術的最新發(fā)展，緊隨市場經(jīng)濟的發(fā)展趨勢，還能將裝潢、染織、服裝、廣告創(chuàng)意、建筑設計、工業(yè)造型、醫(yī)診圖形、舞臺美術、繪畫技法、攝影雕塑藝術等表現(xiàn)手法適當借用，通過對這些旁通藝術表現(xiàn)的汲取、借鑒、移植，印后加工給予印品特定屬性的外在表征，揭示表達深邃的主題理念。運用以肌理的象征和寓意藝術，增強理想表現(xiàn)力。