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    一、把握逆光攝影作品的基調(diào)

    由于逆光作品用光講究，色調(diào)變化較大，能形成各種不同的色彩基調(diào)。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調(diào)為主，有的是以冷色調(diào)為主。此外，還有些畫面的色調(diào)看上去好象有些偏色，其實(shí)是作者刻意追求的，故不能認(rèn)為是偏色，所以，在復(fù)制中掌握準(zhǔn)確畫面基調(diào)，是搞好彩色復(fù)制的前提。例如，以人物為主體的逆光作品，在復(fù)制時要對人物膚色基調(diào)進(jìn)行合理地控制，人物膚色要有適當(dāng)?shù)牧炼雀�，但一定要與畫面整體的基調(diào)吻合起來，達(dá)到和諧統(tǒng)一。這樣，通過彩色復(fù)制，才能真實(shí)地反映出逆光作品的特點(diǎn)。

    二、注意逆光攝影作品的光線處理

    逆光攝影的特點(diǎn)是充分準(zhǔn)確地利用光線，原稿都十分講究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是側(cè)逆光、還是逆光。分清受光面、中調(diào)面和暗調(diào)面。中調(diào)面的亮度不能超過或平于受光面；暗調(diào)面的亮度不能超過或平于中調(diào)面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關(guān)系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強(qiáng)調(diào)顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關(guān)系。復(fù)制中應(yīng)掌握好以下幾點(diǎn)：（1）注意整體畫面的光線效果，要有強(qiáng)烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調(diào)要深；（2）高光要亮，高光點(diǎn)要集中。畫面高光部分光線感最強(qiáng)，高光調(diào)亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網(wǎng)的極高光絕網(wǎng)，淺中調(diào)層次要豐富，才能烘托出高光的亮度；（3）要突出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點(diǎn)部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)效果；（4）處理好反光。注意人物面部在暗面轉(zhuǎn)向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術(shù)加工。

三、強(qiáng)調(diào)畫面的光線感

    攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光線特點(diǎn)。對不同的光線角度（包括色光的運(yùn)用）的照片，要作具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達(dá)到景物遠(yuǎn)近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫龍點(diǎn)睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風(fēng)格。

    四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)

    逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因此，在復(fù)制中也要強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作品，在復(fù)制中要有意識地強(qiáng)化影調(diào)反差的對比度，提高亮調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì)感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點(diǎn)。

    五、色調(diào)要厚實(shí)鮮明

    逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏色飽和度大，密度反差強(qiáng)烈等特點(diǎn)，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復(fù)制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮明的特點(diǎn)。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào)之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復(fù)制時要注意兩點(diǎn)：一是在保證背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強(qiáng)整個畫面的色彩鮮明度，達(dá)到賞心悅目的復(fù)制效果。

    六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整

    控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實(shí)的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣咔逦�度，特別是要強(qiáng)調(diào)亮調(diào)的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣呱�量，以達(dá)到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習(xí)慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點(diǎn)值，也會給人不舒服的感覺。

    逆光（側(cè)逆光）片三點(diǎn)定標(biāo)的關(guān)鍵在于控制中點(diǎn)。除用灰梯尺的中點(diǎn)控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點(diǎn)，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點(diǎn)，怎樣科學(xué)地把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點(diǎn)值。根據(jù)操作經(jīng)驗(yàn)應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點(diǎn)，以紅版的網(wǎng)點(diǎn)值作為基準(zhǔn)，反轉(zhuǎn)片前額部位的密度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點(diǎn)面積不超過50%，控制在45%～48%。當(dāng)逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標(biāo)點(diǎn)，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標(biāo)密度值，把面部的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。

三、強(qiáng)調(diào)畫面的光線感

    攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調(diào)層次、透視感和質(zhì)感的。所以，在復(fù)制中一定要注意逆光作品的光線特點(diǎn)。對不同的光線角度（包括色光的運(yùn)用）的照片，要作具體的分析研究。在復(fù)制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達(dá)到景物遠(yuǎn)近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調(diào)襯托小面積的亮色調(diào)。而這小面積亮色調(diào)，在畫面中又起著畫龍點(diǎn)睛的作用。如在復(fù)制中放棄或忽略這小面積亮色調(diào)的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風(fēng)格。

    四、把握質(zhì)感的表現(xiàn)

    逆光作品，對物體表面質(zhì)感也有較理想的表現(xiàn)力。因此，在復(fù)制中也要強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的再現(xiàn)。例如，對一幅雪景作品，在復(fù)制中要有意識地強(qiáng)化影調(diào)反差的對比度，提高亮調(diào)層次和次亮調(diào)層次，并保持一定的色量，以利于雪的質(zhì)感表現(xiàn)。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質(zhì)感的表現(xiàn)，否則，就會失去逆光作品的固有特點(diǎn)。

    五、色調(diào)要厚實(shí)鮮明

    逆光作品由于具有色調(diào)濃郁，顏色飽和度大，密度反差強(qiáng)烈等特點(diǎn)，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復(fù)制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復(fù)制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現(xiàn)，以反映出逆光作品色調(diào)厚重鮮明的特點(diǎn)。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調(diào)之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現(xiàn)冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應(yīng)的中間色調(diào)，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復(fù)制時要注意兩點(diǎn)：一是在保證背景色量厚重的基礎(chǔ)上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關(guān)系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統(tǒng)一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現(xiàn)，以增強(qiáng)整個畫面的色彩鮮明度，達(dá)到賞心悅目的復(fù)制效果。

    六、注意中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整

    控制好中間調(diào)的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩(wěn)定亮調(diào)和暗調(diào)用墨量的作用，并能避免階調(diào)偏淺或偏深的現(xiàn)象。彩色反轉(zhuǎn)片的復(fù)制，要在保持亮調(diào)色彩明快、中間調(diào)層次豐富、暗調(diào)厚實(shí)的基礎(chǔ)上，適量壓縮階調(diào)，要著重壓縮暗調(diào)的用墨量。彩色照片在復(fù)制中，要有意識地在控制中調(diào)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣咔逦�度，特別是要強(qiáng)調(diào)亮調(diào)的力度。在復(fù)制中遇有受光面大、階調(diào)層次少、色彩不飽和的側(cè)逆光作品，應(yīng)在保持層次的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)靥岣呱�量，以達(dá)到色調(diào)和諧、均衡的再現(xiàn)效果。中調(diào)的設(shè)定和調(diào)整，首先要滿足人眼的視覺習(xí)慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調(diào)過淺，膚色偏亮偏薄，中調(diào)過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網(wǎng)點(diǎn)值，也會給人不舒服的感覺。

    逆光（側(cè)逆光）片三點(diǎn)定標(biāo)的關(guān)鍵在于控制中點(diǎn)。除用灰梯尺的中點(diǎn)控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點(diǎn)，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點(diǎn)，怎樣科學(xué)地把密度轉(zhuǎn)換為網(wǎng)點(diǎn)值。根據(jù)操作經(jīng)驗(yàn)應(yīng)把前額部位作為中間調(diào)控制點(diǎn)，以紅版的網(wǎng)點(diǎn)值作為基準(zhǔn)，反轉(zhuǎn)片前額部位的密度值在1.2，轉(zhuǎn)換成網(wǎng)點(diǎn)面積不超過50%，控制在45%～48%。當(dāng)逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標(biāo)點(diǎn)，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標(biāo)密度值，把面部的中、暗調(diào)層次充分表現(xiàn)出來，黑版層次曲線調(diào)陡，用黑版拉開頭發(fā)與面部暗處的層次。