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技術(shù)探討:如何在印前制作優(yōu)質(zhì)的圖像

福州印刷網(wǎng)    2008-7-19 9:19:25   來源:印刷工業(yè)


  在包裝印刷領(lǐng)域,圖版彩色印刷已成為印刷的主流。印刷品的質(zhì)量也日益提高。一張印刷質(zhì)量優(yōu)美的圖片,會給人以舒服自然的感覺,使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于主觀和客觀因素的影響,雖然目前彩色印刷產(chǎn)品的質(zhì)量較過去有很大的提高,但從總體來看,達到精品級的還不多,還無法與國外優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品相比。這其中有設(shè)備、材料等客觀因素,但操作人員素質(zhì)和技術(shù)上的不足也是重要的因素。我們知道,彩色印刷的產(chǎn)品質(zhì)量,受所有參與復制過程的諸因素制約,比如說,彩色原稿圖像的階調(diào)層次、色彩色調(diào)及清晰度質(zhì)量;分色加網(wǎng)圖片階調(diào)層次、顏色以及清晰度強調(diào)等復制調(diào)整數(shù)據(jù)的準確程度;拷貝、曬版等中間工序網(wǎng)點轉(zhuǎn)換變化量及其穩(wěn)定程度;印刷(或)打樣的墨層密度、網(wǎng)點擴大值或印刷相對反差值數(shù)據(jù)及其控制穩(wěn)定程度,各色墨層的疊印效率,階調(diào)演變、色彩平衡與灰色平衡再現(xiàn);印刷用紙的表現(xiàn)適性與操作適性,油墨的色度特性及其操作適性;各個操作工序的設(shè)備、器材與材料的印刷適性,工藝操作質(zhì)量以及復制對象調(diào)整數(shù)據(jù)等諸多方面。

    在上述影響因素中,印前圖像制作的質(zhì)量,直接決定著彩印產(chǎn)品的質(zhì)量。因此,印前制作圖像時,如發(fā)現(xiàn)原稿質(zhì)量不好,就應(yīng)想方設(shè)法地進行糾正和提高,才能保證印刷品的高質(zhì)量。由于如今提供制印的原稿,多數(shù)都存在著一些不足,印前制作人員若沒有較高的技術(shù)水平,沒有良好的藝術(shù)審美觀,要制作出高質(zhì)量的產(chǎn)品是很難辦到的,下面就簡單介紹一些印前圖像制作中對原稿質(zhì)量缺陷時進行處理的技術(shù)和方法。

    原稿階調(diào)層次問題的處理方法

    彩色畫稿、印刷品稿及照片等反射稿,階調(diào)層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻較大。一般來說,密度反差在1.8~2.4,為中常原稿,大于2.4為高反差稿,小于1.8為低反差稿。起始密度以0.3~0.5為正常稿;高于0.5者,不論其反差大小如何,均為曝光(或顯影)不足所致,是發(fā)悶原稿;反差低于1.6,而起始密度又低于0.3,是曝光(或顯影)過度所致,是淡薄原稿。

    彩色透射稿的總體密度與反差高低,與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處理有密切關(guān)系,圖像表現(xiàn)在感光特性曲線上的區(qū)段位置就不同,各層次密度對比差別也隨之改變,其層次的分布狀態(tài)各異。對于攝影藝術(shù)類原稿,其審美調(diào)整在于以印象色和視覺效果為主,強調(diào)圖片的反差效果,突出光線感,強調(diào)色彩飽和度,對畫面中的重要色做些夸張和渲染處理,突出色彩的視覺沖擊力。要強調(diào)彌補拍攝、沖洗過程中的某些不足,調(diào)整處理好攝影藝術(shù)中的色彩光影、明暗、冷暖、空間變色關(guān)系,突出攝影圖片的色調(diào)、氣氛、光影、質(zhì)感等造型效果。使原稿制作具有強烈的光線感,高光明亮、暗調(diào)有力度,給人感受到光影之美;有強烈的色彩飽和度、色澤鮮亮、色彩變化豐富,給人以色彩藝術(shù)感染力;有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰、顆粒細膩、細微層次豐富,給人一種真實感。在實際生產(chǎn)中,由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色,因而造成物體黑色不純正。因此,應(yīng)用UCR/UCA功能進行糾偏,使三原色版達到中性黑的效果,再加以黑版為主,從而達到黑色純正的效果,較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次。

    絕對忠實復制原稿是不可能的,因為大多數(shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差,所以印刷品復制必然要對密度進行壓縮。因此這就要損失部分的細微層次,在實際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,調(diào)整合理的層次曲線,就是說要對不論是反射稿,還是透射稿上面的次要部位的層次進行壓縮,使主要部位的層次加以重點、特色化的強調(diào)。
在彩色稿正常反差的前提下,根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線。但一定要注意分色片層次曲線的平衡,中性灰平衡要恰當,不正確的層次曲線會使復制品失真。對于原稿整個偏色,一般可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正。對于層次密度質(zhì)量不同的原稿,在壓縮原稿階調(diào)反差的時,常采用下述辦法來處理。
    (1)曝光正常,密度反差標準。其主要部分都處在亮調(diào)、中調(diào),它與明度之間成正比,屬于最佳視覺明度范圍,處于明度新標系統(tǒng)的4~6級,這類原稿黑白場定標按標準密度值設(shè)定,則原稿上的亮、中調(diào)全部信息在掃描分色片上能再現(xiàn)出現(xiàn)。正常的原稿,其反差適中,應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些,尤其是在要強調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時,就比較合適。

    (2)中等反差原稿。低密度在0.3~0.5,高密度在2.4~2.8,反差中常,接近標準的原稿,圖像的高、中低調(diào)層次都能表現(xiàn)在感光特性曲線的直線部分,中間調(diào)層次豐富,主體層次在中亮調(diào),層次密度等級差和原景物成比例,色調(diào)一般也較正常,在對原稿階調(diào)反差壓縮的同時,按接近標準的階調(diào)層次再現(xiàn)曲線進行層次調(diào)整,能達到良好的復制效果。由于原稿階調(diào)層次分布狀態(tài)不同,同是中反差原稿,其階調(diào)層次再現(xiàn)曲線也應(yīng)不同。若是明朗原稿,主體調(diào)在亮中調(diào)范圍內(nèi),復制應(yīng)略求加深,才能滿足視覺響應(yīng)。若是濃厚調(diào)原稿,主體調(diào)往往在中調(diào)密度范圍內(nèi),不應(yīng)加深復制。反射稿(相片除外)層次再現(xiàn)曲線可介于上述兩者之間。對于原稿反差基本適合印刷復制,以中間調(diào)為主的照片,暗調(diào)面積較小,可以壓縮暗調(diào)層次,以便強調(diào)中間調(diào)層次。

    (3)高反差原稿。高光密度不高于0.4,而最高密度卻在3.0以上的原稿,多是原景物明暗對比反差過大,一般中間階調(diào)層次豐富齊全,最亮與最暗層次面積比率并不大,一般也不是主要層次,只是高、低調(diào)密度突跳,加大了反差。這類原稿,在作高光與暗調(diào)選定時,一般可舍去兩端次要層次,以減小其階調(diào)復制范圍。其層次復制再現(xiàn)曲線,可根據(jù)圖像層次分布曲線不同調(diào)整變化。

    (4)低反差原稿。階調(diào)反差在1.7以下,高光密度在0.3以下的色調(diào)淡薄原稿,多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄,明度高,處在明度新標系統(tǒng)的7、8級,亮中調(diào)大部分層次落在負像特性曲線的肩部,亮調(diào)層次豐富,但密度級差都很小,且占面積比例大。制作時要加深復制,以降低明度,向標準明度靠近。這類原稿,需要加強亮中調(diào)的層次復制再分配,黑白場定標密度值要小些,亮、中調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作加深,以達到較好的層次反差和視覺明度效果。應(yīng)根據(jù)其層次分布曲線形狀,區(qū)別其主體調(diào)在亮調(diào)或是中調(diào)密度范圍。同時,還需要使用加深和加長的黑版階調(diào)來作補充,使復制再現(xiàn)畫面中間調(diào)層次深于原稿的層次分布,滿足視覺心理對畫面的藝術(shù)要求。如遇到彩色照片原稿偏薄,反差小,可以通過壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次,使中間調(diào)層次的反差大一些。

    (5)厚悶原稿。高光密度在0.5以上,甚至超過1.0的厚悶原稿,多由于拍攝曝光或者顯影不足所致,使圖像暗調(diào)層次大部分落在了負像特性曲線的趾部及直線下半部。原稿反差厚悶,整個畫面以低調(diào)面積較大,亮調(diào)顯得平,若強調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次,相應(yīng)來說中間調(diào)層次就顯得平淡了。對于原稿中間調(diào)層次較平,反差小,可以壓縮亮調(diào)層次,使中間調(diào)層次反差大些。

    厚本原稿主體部分偏暗偏深,處在明度新標系統(tǒng)的2、3級,亮調(diào)層次少,中暗調(diào)層次豐富而級差平軟,且面積比度很大,主體調(diào)也多落在中調(diào)密度范圍內(nèi),制作時要減淺提高復制,以提亮明度,向標準明度靠近。
這類原稿的復制,黑白場定標密度值要大些,中、暗調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作減淺,應(yīng)當使其包括主體調(diào)在內(nèi)的中亮調(diào)層次得到較亮的再現(xiàn),才可使制作再現(xiàn)的畫面明朗,而且也強調(diào)了中暗調(diào)的層次級差,以達到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。

    (6)中間調(diào)層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿,中調(diào)層次較少,密度級差較大,而高低調(diào)層次較多且平緩,如逆光拍攝的彩色片,制作時應(yīng)想辦法使這類圖像主體調(diào)的層次明暗協(xié)調(diào),即可取得較好的復制再現(xiàn)效果。

    圖像階調(diào)層次反差的大小,在復制時是可以作密度范圍壓縮調(diào)整的,起始密度的高低,也是可以通過高光密度設(shè)定及記錄設(shè)定的調(diào)整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態(tài),是否能滿足藝術(shù)要求,則需要在復制中作層次反差壓縮的同時,對層次分布作再分配調(diào)整。原稿層次分布的描繪與分析,對層次復制的再分配調(diào)整,是至關(guān)重要的,是層次復制的首要依據(jù)。印刷品在階調(diào)還原時一般都要作階調(diào)的調(diào)整,當原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時,為了使原稿的各個階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來,就必須對階調(diào)還原作適當?shù)恼{(diào)整。其次,為了適應(yīng)某些特殊原稿的復制要求(如:亮調(diào)為主的照片、暗調(diào)為主的照片),必須對原稿的某些階調(diào)進行適當?shù)膹娬{(diào),而相應(yīng)壓縮其它階調(diào)。線性壓縮的主要特征是對各階調(diào)段等比例的調(diào)整,線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮,因為D-Y曲線也是非線性的,經(jīng)過這種壓縮后,亮調(diào)處人眼不容易辨別,產(chǎn)生“灰平”現(xiàn)象。階調(diào)的復制就是指原稿密度與復制網(wǎng)點百分比之間的關(guān)系。要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上,首先選用正確的層次曲線。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ),如果畫面上層次不豐富,色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的,只有層次逼真,才能有生動的色彩變化。

    透射稿的天然色正片的反差范圍差別都比較大(約3.0左右),通常情況下就需要壓縮反差,達到印刷品復制的要求;而反射稿的原稿反差較小,原稿偏悶,可根據(jù)不同的原稿特點進行亮復制。如人物肖像畫的復制要點是人物的膚色,M、Y二色是關(guān)鍵;風景畫面復制重點是自然風光,C、Y二色是要點。靈活地使用層次旋鈕,調(diào)整出來合理的層次曲線,糾正原稿的不足,保持主要的部分,相應(yīng)損失次要的部分,大膽地取舍,盡量做到復制出較好的效果。但是,如果層次曲線調(diào)整不合理,可能會造成畫面主次顛倒,層次不清、色相不準的效果。由于彩色印刷品都要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫面,這個密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍,在分色制版時,必然要做壓縮調(diào)整。對各階調(diào)層次采取什么樣的再分配調(diào)整,一方面取決于原稿的階調(diào)層次分布狀態(tài),同時又和人的視覺感受相關(guān)。其中,既有視覺響應(yīng)的孟塞爾明度值因素,還有人們視覺心理要求的主觀因素。對原稿階調(diào)層次復制調(diào)整,需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來,加入視覺響應(yīng)的物理量值,再結(jié)合原稿層次分布狀態(tài)進行考慮,才能得出印刷畫面的密度階調(diào)層次再現(xiàn)曲線,再納入復制與再現(xiàn)過程中的演變數(shù)據(jù),設(shè)計出具體原稿的階調(diào)層次復制曲線。

    印刷品的密度范圍大,既可多再現(xiàn)一些原稿或原景物的層次,也使各級層次之間的反差能拉開一些,立體感也就強烈。尤其可增強細微層次反差,也加強了圖像層次的清晰度。另一方面也使得畫面的色彩拉開了檔次,使得深者濃厚飽和,淺者明朗,增強了色彩的立體感。但是,印刷墨層密度的提高,與網(wǎng)點增大相矛盾,不可能達到彩色透明片那樣高的密度。只有在紙張、油墨、器材的適應(yīng)性及印刷機精密度等優(yōu)良的條件下,才能有較低的網(wǎng)點增大值和較高的墨層密度。

因此確定這項質(zhì)量指標的客觀技術(shù)標準,是使用彩色反射密度計,測出各印刷墨層的印刷實地密度和75%網(wǎng)點印刷密度,計算得出其印刷K值。當具有較高的印刷K值(黃版0.3~0.4,品紅版和青版0.4~0.55,黑版0.5~0.6),其各自實地密度又較高,并且各色墨層的疊印效率接近達到90%時,印刷品的階調(diào)也就較好。這樣的印刷品,必然是層次分明、濃厚飽滿、立體感強的畫面。為了節(jié)省印刷油墨,有人主張降低印刷墨層密度來減少網(wǎng)點增大,那樣,雖然印刷網(wǎng)點階調(diào)擴大量少了,減少了圖像暗調(diào)端層次的并級現(xiàn)象,但總體階調(diào)反差卻不是最高,也達不到最好的印刷階調(diào)層次再現(xiàn)。
    由于印刷工藝階調(diào)是非線性傳遞,在印前應(yīng)做補償調(diào)整。網(wǎng)點階調(diào)在曬版、印刷工藝的傳遞過程中,受到各種條件的限制,其階調(diào)網(wǎng)點的傳遞是非線性的。為了適應(yīng)印刷工藝,必須進行補償調(diào)整。重點是要對印刷的三個網(wǎng)點跳躍區(qū),也稱三個關(guān)鍵區(qū)進行調(diào)整,即3%、50%、80%網(wǎng)點區(qū)。因為3%小點易損失,會影響高光區(qū)的顏色層次,50%網(wǎng)點區(qū)容易增大,會影響中間調(diào),特別人物膚色的變化,80%網(wǎng)點區(qū)容易并級,會影響暗調(diào)層次,特別是暗調(diào)膚色的主色與深度原色的并級,使印刷難以兼顧兩者,往往無所適從。因此,對一些原稿的重要色、重要部位,通過調(diào)整使其避開這三個網(wǎng)點跳躍區(qū),從而給印刷提供理想的印版,使之好印,印出好產(chǎn)品。

    原稿清晰度問題的處理方法

    彩色印刷品的清晰度是圖像復制再現(xiàn)的一個重要質(zhì)量指標。除去為表現(xiàn)影像的特殊意境外,每個畫面至少要有一部分層次(主體或背景)是清晰的。清晰度的要求主要有以下幾個方面。

    (1)圖像層次輪廓的實度。首先要有原稿層次邊界的實度(即銳度)作基礎(chǔ)。同時,也取決于制版光學器件像差的大小、電子分色分析與記錄掃描點的粗細以及四色圖像套合的準確程度。在復制再現(xiàn)的全過程中,圖像層次邊界的過渡寬度,是要逐步加寬的,尤其是放大復制。層次邊界實度是不能再復原的。印刷品層次邊界的清晰度,只是看上去是被分色復制強調(diào)了。

    (2)圖像兩相鄰層次明暗對比變化的明晰度,即細微反差。如果相鄰層次的密度差別大,則視覺感受是明晰的,反之,密度差別小,則層次平,視覺不易辨別。細微層次反差主要由原稿層次級差決定,也受階調(diào)層次復制壓縮與層次調(diào)整分配所制約?梢栽诜稚珡椭茣r進行層次邊界反差強調(diào),對層次邊界視覺反差造成提高的假象,而細微層次的反差可以得到實質(zhì)性的加強。

    (3)原稿或印刷畫面層次的分辨力,也就是其細微層次的微細程度,是表現(xiàn)客觀景物組成物質(zhì)的本質(zhì)面貌的,即所謂質(zhì)感。印刷品是以原稿圖像細微層次的分辨力為基礎(chǔ)的,但其受制版光學器件的解像力、放大倍率、網(wǎng)線粗細和四色版套合的影響而受到損害。經(jīng)過制版印刷過程,不能復原原稿層次的細微程度。在分色制版時,要采取虛光蒙版及電子效應(yīng)等措施,給圖像層次邊界增加“邊飾”,借以強調(diào)圖像層次復制的視覺清晰度。給復制圖像層次邊界增加的“邊飾”,包括其寬度大小和峰值高低所產(chǎn)生的兩項視覺效果。峰值正負密度的高低,對視覺是非線性傳遞的,只增強視覺的馬赫帶效果,卻不易被視覺分解!斑咃棥睂挾鹊拇笮。瑢σ曈X是線性傳遞,過大(尤其在層次邊界亮側(cè))則被視覺明顯分辨出來,產(chǎn)生生硬的浮雕感;過小,不利于產(chǎn)生視覺的馬赫帶效果。只有在“邊飾”寬度和峰值高低恰當?shù)呐浜舷,才能產(chǎn)生明顯而又不被分辨出來的視覺馬赫帶效果,并同時增強了細微層次反差和細微層次解像力的視覺假象。
因此,層次邊界“邊飾”所產(chǎn)生視覺馬赫帶效果的好壞,便是衡量層次清晰度復制強調(diào)質(zhì)量的標準。由于視覺的馬赫帶效果和分辨能力,是以一定的視覺生理物理量為基礎(chǔ)的,而且基本上也是普遍一致的。所以,通過視覺對印刷品畫面和原稿的觀察對比,作層次清晰復制的評判,也是直接而簡便的客觀評價。這種觀察,應(yīng)將印刷品放在合適的照明下并以合適的視距進行。印刷畫面的平服細膩性、顆粒性、龜紋、斑點及不均勻程度等,會影響圖像清晰度的正常再現(xiàn),是能直接被視覺直觀覺察的。平服細膩性與顆粒性,主要由原稿的顆粒細膩程度所決定,也受放大倍率和細微強調(diào)起始作用值(顆粒性強弱調(diào)節(jié))的制約。細微強調(diào)起始值調(diào)節(jié)恰當,顆粒性可以有所改善,但影響層次清晰度的強調(diào)效果。手工修版,也可以減弱顆粒性,增加平服細膩性,但容易留下手工修補痕跡,一般不會得到完美的效果。加網(wǎng)圖片的點形、網(wǎng)點均勻性及印刷網(wǎng)點質(zhì)量,影響印刷畫面的平服性。印刷網(wǎng)點質(zhì)量不佳或不均勻,會破壞其平服細膩性。龜紋是由于網(wǎng)線角度不正確所致,對于人物畫面的品紅版、風景畫面的青版、國畫的黑版等要使用45°的網(wǎng)線角度。這些表面質(zhì)量,可以通過對其反射密度掃描放大或顯微密度測量進行檢驗,設(shè)立客觀的技術(shù)測量標準。但一般都是借助視覺來作直觀評價,既客觀又簡便。



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