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    最初接手《江蘇近代建筑》一書的設(shè)計(jì)時(shí)，一股創(chuàng)作的欲望透過塵封的往事，觸動(dòng)了我早年關(guān)于民國建筑的所有記憶。我親眼見過，工匠用小鑿子一點(diǎn)一點(diǎn)修葺著那些經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)洗禮的民國建筑。

    反復(fù)琢磨著這個(gè)書名，對于生長在南京的我而言，中山陵、國立美術(shù)館（現(xiàn)省美術(shù)館）、國民大會(huì)堂（現(xiàn)人民大會(huì)堂）這些近代
 
建筑中的精品，都是陪伴我長大的經(jīng)典老建筑了。關(guān)于近代建筑所有的印象，在我腦海中慢慢凝聚成一片灰，一片有著粗糙磚墻質(zhì)感的灰色。
    因此在設(shè)計(jì)這本書，定的基調(diào)就是占絕對比例的灰色和一定比例的民國藍(lán)。內(nèi)頁被分為四大塊內(nèi)容，一、二、三部分的總覽均采用了雙色印刷，黑版和藍(lán)版。從第四部分開始則是各個(gè)城市的近代建筑介紹，配合著大量圖片，四色印刷。最后的附錄，我則采用了滿版的深藍(lán)色。

深藍(lán)色附錄

    相較于其他時(shí)期的建筑，以民國建筑為代表的近代建筑有著中西合璧、渾厚樸拙這兩大特點(diǎn)，而我也將這兩大特點(diǎn)體現(xiàn)在了書的設(shè)計(jì)上。

    封面看似隨意的標(biāo)題排版，其實(shí)是參考了民國時(shí)期的各色出版物的封面和標(biāo)題排版而做，松散卻錯(cuò)落有致。書名“江蘇近代建筑”幾個(gè)字也是在民國時(shí)期出版物字體的基礎(chǔ)上，重新做了字體設(shè)計(jì)，與燙白的古典歐體英文組合出中西合璧的意味。為了該書設(shè)計(jì)的整體性和同一性，包括序言、每一部分過門的標(biāo)題都采用了和書名同樣的字體。

封面

    書一開始的扉頁，在滿版深灰色之上，放了近代一些代表性建筑當(dāng)年的老照片。同時(shí)，還特別挑選了帶有人物的建筑照片。半個(gè)世紀(jì)前的人們穿著那個(gè)時(shí)代的服裝，在當(dāng)時(shí)建筑前的留影，在今天看來具有別樣的歷史沉淀感和厚重感，從而一瞬間將讀者拉回了半個(gè)多世紀(jì)之前的年代。而夾在每部分過門處的小書頁，則專門介紹了幾位那個(gè)年代著名的建筑大師。

內(nèi)頁設(shè)計(jì)

內(nèi)頁設(shè)計(jì)

內(nèi)頁設(shè)計(jì)

    通過這樣一個(gè)個(gè)精心設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié)，從全方位立體的層面上完成了整本書的設(shè)計(jì)。從另外一個(gè)角度來說，書籍的封面設(shè)計(jì)對我來說反而不是最重要的。從書名開始的設(shè)計(jì)，具體到書內(nèi)每一部分過門的標(biāo)題，考慮到每一個(gè)章節(jié)色塊的分布……這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)才是我格外重視的。

    看著這樣一本書在我的手中逐漸成形，精確到每一個(gè)骨骼構(gòu)架，血脈分布，羽翼豐滿，這應(yīng)該是我做書最大樂趣所在了。