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　　上周二中午，戴著老花鏡的崇德福左手拿著放大鏡，右手緊握刻刀，刀背緊抵住拇指肚，月牙形的刻刀刃游走于一尺見(jiàn)方的梨木版上，版面上，是一幅仕女圖，連仕女們發(fā)髻的頭發(fā)絲都清晰可見(jiàn)。椅子上的崇德福弓背、低頭，像一個(gè)木頭人，只有手在動(dòng)。

　　榮寶齋中成技術(shù)中堅(jiān)

　　崇德福是榮寶齋高級(jí)技師，由他把關(guān)的刻版，是木版水印中的重要一環(huán)。53歲的他是榮寶齋中資歷最老的技師。

　　崇德福回憶，他17歲中學(xué)畢業(yè)進(jìn)榮寶齋時(shí)，單位近10年未進(jìn)新人，正處于年齡斷檔期，教他的五六位師傅刻版都頗具功力，人物線條、飛白等等各有千秋。師傅們很多都是小學(xué)文化，“他們肚子里全是知識(shí)，可講不出什么理論的東西。”崇德福說(shuō)，學(xué)刻版，一靠問(wèn)，二靠悟。

　　他說(shuō)，當(dāng)年一起進(jìn)榮寶齋的畢業(yè)生共20人，可36年后，在一線搞木版水印的，僅他一人。

　　刻?hào)|西要靠近“神”

　　博取各位老師傅的絕技，崇德福琢磨著把技術(shù)加以完善�！皩W(xué)東西不能太死”，這是崇德福多年悟出的道理，他坦言，自己比別人高超之處，不光在于幾十年積累的經(jīng)驗(yàn)，更在于掌握一種無(wú)形的東西，領(lǐng)悟書(shū)畫(huà)大師的精髓，使他刻出的版材無(wú)限靠近作品的“神”。所以，他刻出的版，印刷效果很好，畫(huà)面惟妙惟肖，幾可亂真。

　　刻版極耗心血。崇德福說(shuō)，《清明上河圖》版材，原作長(zhǎng)5米多，畫(huà)中有1000多個(gè)人物。他和兩位師傅合作雕刻，3個(gè)人用了5年時(shí)間才完成，他雕成的版材就達(dá)300多塊，每雕完一塊版材，短則兩三天，長(zhǎng)則一個(gè)多月。

　　最怕弟子半路改行

　　“失去一門(mén)老手藝，損失太大了�！背绲赂Ｕf(shuō)，很多老手藝都隨著手藝人的逝去而失傳。手藝人的功夫如果不好好傳承，那是后人摸索多少年也琢磨不出的。入圍國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人，讓老崇感到莫大幸福，“我會(huì)把我的手藝，毫無(wú)保留地傳下去�！�

　　崇德�，F(xiàn)有4個(gè)徒弟，大家公認(rèn)他們學(xué)得不錯(cuò)。但行業(yè)的發(fā)展，關(guān)鍵在于傳承人的穩(wěn)定。崇德福最擔(dān)心的是，怕弟子半路改行。他說(shuō)，干這行很清苦，收入也不多，以前就曾有過(guò)跟他學(xué)習(xí)多年的弟子轉(zhuǎn)行。