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七十年前，同樣的秋日午后，同一幢屋子同一個(gè)房間，相似的場(chǎng)景，舊照中的人們與眼下在座者的容顏依稀相似；再現(xiàn)七十年前那一刻，當(dāng)日照中人的后輩們從互相熟悉的眉目間捕捉到些許似曾相識(shí)的神情。
　　七十年前的10月8日，魯迅先生抱病參加第二屆全國(guó)木刻展覽，中午12點(diǎn)，他在如今的青年會(huì)賓館九樓房間內(nèi)與木刻青年們侃侃而談，這是魯迅先生生前在公開場(chǎng)合的最后一次活動(dòng)，11天后魯迅先生溘然長(zhǎng)逝。
　　喜歡木刻的攝影家沙飛為此拍攝了一組照片，成為魯迅先生生前最后的留影，也是沙飛的成名作；為發(fā)表有關(guān)魯迅先生的照片，司徒傳（原名）給自己起筆名“沙飛”。
　　昨天，在沙飛之女王雁（現(xiàn)居深圳）姐妹的主持下，當(dāng)年照片中人的后輩周海嬰、周令飛（魯迅先生后人）、劉安（曹白———組照中唯一健在者之子）、陳超南、陳偉南（陳煙橋之子）、杜海鷹（白危之女）、黃元（黃新波之女，現(xiàn)居廣州），在同一地點(diǎn)、同一時(shí)間再度聚首，他們坐在當(dāng)年父輩坐的同一位置，由沙飛之女王雁在同一角度為他們拍照，以這種方式共同緬懷魯迅先生、回憶父輩。除了王雁和黃元，其他人目前都居住在上海。
　　還原魯迅本來(lái)面目
　　沙飛舊照中的魯迅先生精神矍鑠，神采斐然，魯迅一生編印的木刻版畫集10多本。今年77歲的周海嬰先生回憶，魯迅先生對(duì)學(xué)生們傾注了大量心血，1930年代，左翼文壇主將魯迅先生也是新興木刻運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，他在扶持文學(xué)青年的同時(shí)，也關(guān)懷指導(dǎo)木刻青年�！斑�原魯迅先生的本來(lái)面目，他作為工具的歷史時(shí)代已經(jīng)成為過去，照片中魯迅的待人態(tài)度足以見證，他就是一個(gè)循循善誘的師長(zhǎng)，因?yàn)槟究毯?jiǎn)單易學(xué)，更容易成為革命的宣傳武器，他以極大的熱情，提倡和推動(dòng)了現(xiàn)代木刻藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展�！敝芎�嬰先生笑談，這樣的重聚，十年前舉行會(huì)更好，“現(xiàn)在，大家都老了”。
　　魯迅后人周令飛告訴記者，今年正值魯迅逝世70周年，誕辰125周年之際，在香港和深圳魯迅紀(jì)念展都被安排在大型購(gòu)物中心里展出，吸引了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的參觀者，“讓魯迅更親近大眾，回復(fù)魯迅作為文化人的真實(shí)面目，也是讓魯迅能夠活在21世紀(jì)。在肉體的生命消逝之后，讓魯迅精神長(zhǎng)久地流傳下去。”
　　被瞥了一眼的攝影者
　　魯迅生前，沙飛僅在上海八仙橋青年會(huì)第二屆全國(guó)木刻展覽會(huì)會(huì)場(chǎng)見過先生一面，他見到魯迅并為之拍攝。此前魯迅不認(rèn)識(shí)沙飛，也從來(lái)沒聽說過此人。正在魯迅談得興高采烈，木刻青年們傾神靜聽時(shí)，座位側(cè)面出現(xiàn)一人持著照相機(jī)“咔嚓”一聲將一瞬間的情景拍下來(lái)，魯迅向那人警惕地橫掃一眼，表示懷疑和厭惡，話也因此中斷了一下；但隨后他又照樣地?zé)o所顧慮地繼續(xù)談下去了。那位被瞥了一眼的攝影者，即是沙飛。
　　沙飛見魯迅的第二面就是11天后，在先生寓所臥室的床上———與世長(zhǎng)辭的魯迅，他拍攝了遺容。
　　王雁說：“1950年3月4日，我父親沙飛在石家莊告別人生時(shí)，帶走的惟一東西，就是他在1936年10月拍攝的魯迅生前最后的留影及其遺容、葬禮的十幾張照片底片。沙飛視魯迅為精神導(dǎo)師，他對(duì)先生始終懷有一顆摯愛、景仰的心。”
　　劉安和黃元紛紛表示，魯迅先生影響了他們父輩的整整一生，舊照中的黃新波年僅20歲，直到1980年去世，他的一生都在從事木刻創(chuàng)作，10月12日，紀(jì)念黃新波90誕辰作品展也要在廣州開幕，黃元此番還帶來(lái)了1936年黃新波參加魯迅萬(wàn)國(guó)公墓的葬禮后所作木刻作品的拓印。經(jīng)過七十多年的風(fēng)雨，當(dāng)年的木刻早已開裂，但拓印中流淌出的哀思，仍然感染了在場(chǎng)的每一個(gè)人。
　　很多不平凡的歷史瞬間總要留給后人作為記憶的依據(jù)，而沙飛的照片為時(shí)間作了注腳。左起：魯迅、黃新波、曹白、陳煙橋、白危沙飛攝于1936年10月8日上海八仙橋青年會(huì)(周海嬰存)左起：周海嬰（魯迅后人）、黃元（黃新波之女）、劉安（曹白之子）、王雁（沙飛之女）、陳超南（陳煙橋之子）早報(bào)記者許海峰圖王雁模仿當(dāng)年父親的拍攝角度，記錄下這次“七十年之聚”上海東方早報(bào)記者 許海峰 圖黃新波木刻《怒向刀叢覓小詩(shī)》
　　往事

　第二次全國(guó)木刻聯(lián)合流動(dòng)展覽會(huì)于1936年10月2日至8日在上海八仙橋青年會(huì)九樓舉行。除曹白在新亞中學(xué)任教員外，其他人都無(wú)固定收入，由這樣的窮青年籌辦展覽會(huì)，困難很多，租會(huì)場(chǎng)、裝裱用紙、印刷，需款甚巨。別無(wú)他法，只好向文化界發(fā)動(dòng)募捐。當(dāng)時(shí)文化界的知名人士如鄒韜奮、葉圣陶、鄭振鐸等，均解囊相助，其中魯迅捐款最多，一次就捐了20元。展覽會(huì)布置很簡(jiǎn)陋，將近300幅展品，因限于經(jīng)濟(jì)條件，沒有經(jīng)過理想的藝術(shù)處理，只是從木板上拓印下來(lái)，略加裝裱，用幾根繩子掛起來(lái)便是了，看起來(lái)是頗為費(fèi)勁。
　　沙飛戰(zhàn)友石少華曾回憶他說過的話：“我拍魯迅和青年木刻家談話的照片，先把談話的情景拍下來(lái)，又從各個(gè)角度，拍魯迅先生的特寫。把先生的風(fēng)度、對(duì)年輕人的關(guān)心等，根據(jù)我的感受，用攝影手段表現(xiàn)出來(lái)。作為新聞?wù)掌�，第一幅就夠用了，但這機(jī)會(huì)非常難得，我拍完第一幅后，沒有放過這寶貴的歷史時(shí)刻，繼續(xù)細(xì)心觀察，拍攝魯迅的特寫鏡頭。這是先生最后一次抱病參加活動(dòng)。假如我不是如此認(rèn)真地拍攝，一定終身遺憾，也有負(fù)于歷史�！�
　　沙飛在《魯迅先生在全國(guó)木刻展會(huì)場(chǎng)里》一文中寫道：12時(shí)半，我飯后趕回會(huì)場(chǎng)，不料魯迅先生早已到了。他自今夏病過后，現(xiàn)在還未恢復(fù)，瘦得頗可以，可是他卻十分興奮地，很快樂在批評(píng)作品的好壞。他活像一位母親，年輕的木刻作家把他包圍起來(lái)，細(xì)聽他的話，我也快樂極了，乘機(jī)偷偷地拍了一個(gè)照片。不久昨天來(lái)過的那個(gè)女記者和兩位美國(guó)人一同來(lái)選畫，她早已認(rèn)得魯迅的，一見面就很親熱地握手，然后再坐下來(lái)談話，這時(shí)我又焦急起來(lái)了，站到他們的對(duì)方又偷攝了這一幕，因?yàn)槭请y得的機(jī)會(huì)啊。魯迅先生徘徊了好些時(shí)才走，給與人們一個(gè)極親的印象。鏈接：沙飛
　　沙飛于1912年5月5日出生于廣州，原名司徒傳，祖籍廣東開平。他高小畢業(yè)后考入廣東省無(wú)線電學(xué)校，同時(shí)還考入廣州育才英文學(xué)校。1936年12月、1937年6月，沙飛先后在廣州、桂林舉辦個(gè)人攝影展覽，分別展出魯迅照片20幅、19幅；在桂林影展�？�《魯迅先生最后的留影》照片下面，有沙飛親筆字：“我們要繼續(xù)魯迅先生的對(duì)惡勢(shì)力毫不妥協(xié)的偉大精神奮戰(zhàn)到底。沙飛1937年元旦”。他在1942年“我的履歷”中寫到：“展覽會(huì)起了很大的作用：擴(kuò)大了魯迅先生的政治影響”。1937年底沙飛在河北正式參加八路軍。他用照相機(jī)記錄了中華民族的一段歷史。
　　1949年12月15日沙飛槍擊為他治病的日本籍醫(yī)生津澤勝至死。
　　1950年3月4日沙飛在石家莊被華北軍區(qū)軍法處處以極刑，他未滿38歲。